L’INTRIGUE Nous nous attardons maintenant sur nos hypertextes et les grandes constantes et leurs transformations entre ceux-ci et notre conte modèle. Il va s’en dire que nous sommes face à onze intrigues parfois fortement différentes. Cependant, nous retrouvons systématiquement le structure principale venue du conte une situation initiale présentant également la méchante80, le méfait de cette dernière, les obstacles à franchir par le héros pour lutter contre la méchante et la réparation du méfait qui se mêle en général à la punition de l’opposant. Cet enchainement de fonctions n’est pourtant pas aussi clair dans le cadre de ces romans, notamment à cause de nombreux récits intercalés dans le récit principal qui font référence à la situation initiale du récit sans se trouver au début du roman. Elle tient en général en la présentation des personnages. Par exemple, dans Au Bois dormant, nous obtenons au fil de notre lecture des informations sur le Rouet, pseudonyme du chirurgien Jacques Mestre, qui tuent des jeunes filles par amour pour sa femme. Des informations diffuses se retrouvent aussi dans Contes interdits à propos de Sébastien Ward ou de Maléfique dans Maitresse de tous les maux, et dans les autres romans à l’exception de Bois-sans-Songe, Carabosse, Permis de mourir dans lesquels respectivement Lennart, Cara et Clémentine sont présentés dans une espèce de situation initiale au début du roman. Cette configuration est en partie due au genre de nos romans qui, par leur structure, sont parfois amenés à apporter du suspens ou à introduire le lecteur in media res dans l’intrigue. Par exemple, le roman policier et le roman d’enquête partent à la recherche d’un tueur, d’une personne ou d’un objet et réunit peu à peu des indices à son propos ; cette accumulation de preuves n’est en général pas présentée dès le départ du roman afin de garder le suspens et l’intérêt du lecteur. En ce qui concerne la réparation du méfait, Beauté et Contes interdits sont des romans dans lesquels la réparation du méfait n’a pas lieu car aucune de nos belles ne sont réveillées ou en passe de l’être. Ces fonctions incarnent la base de nos romans mais il est certain que ces derniers sont développés sur d’autres points. Le récit est souvent amplifié par une préquelle ou 80 Dans cette situation initiale ou ouverture α, nous retrouvons en plus de la présentation de la victime de l’agresseur et de sa famille, celle de la méchante PROPP,V., Morphologie du conte, Seuil, p. 103-105 et nous y incluons également ses motivations et intentions. 33 une suite. Carabosse traite de l’émergence de la future Carabosse et de sa relation avec les parents de la princesse avant la naissance d’Aurore première époque tandis que Beauté évoque la rencontre entre le roi et son ondine81 qui donnera naissance à Belle. Les romans vont également plus loin que le conte dans Beauté, nos protagonistes sont amenés à endormir de nouveau la princesse après qu’elle s’est réveillée une première fois et dans Belle de glace, il s’agit du récit de ce qu’il se passe après le réveil de Rose et de sa réadaptation dans le monde tout en échappant à un robot chargé de l’éliminer. Nos auteurs ajoutent aussi quelques actions et péripéties. Par exemple, Il était un rêve reprend la fin du conte de La Belle au Bois dormant de Disney mais à la place de réveiller la princesse par son baiser, le prince s’endort à son tour et est prisonnier du rêve de cette dernière qui n’en a pas conscience. Du coup, la réparation du méfait n’est pas encore accomplie mais un second méfait est réalisé. Dans Maitresse de tous les maux, la princesse est enfermée dans son rêve et l’autrice s’attarde sur le point de vue de Maléfique et ce qu’elle fait pour retenir sa fille, Aurore, dans le Monde des Rêves. Finalement, l’intrigue du conte se fait malléable et répond aux envies des auteurs young adults qui préfèrent parfois mettre l’accent sur telle action plutôt qu’une autre. Mais, outre les fonctions générales telles que le méfait, les luttes contre la méchante et la réparation du méfait, l’intrigue des romans est très diversifiée. LES PERSONNAGES Dans la majorité des romans, le quatuor de tête – la princesse, le prince, les bonnes fées et la méchante fée – est toujours en place. Cependant, ces personnages provenant du modèle de La Belle au Bois dormant, chargés de traits devenus des stéréotypes, sont sans cesse déconstruits par les auteurs pour le lecteur. Ainsi, le prince devient de plus en plus un personnage secondaire tandis que la princesse devient maîtresse de son destin et que les personnages obtiennent diverses fonctions. En ce qui concerne leurs qualifications, nous observons des variations quant à leur sexe, leur nom et leurs traits physiques qui les distinguent des personnages du conte. Ainsi, nos quatre figures de base ne relèvent pas toujours de différents personnages mais cumulent plusieurs rôles ou fonctions dans le récit comme dans Bois-sans-Songe, 81 Créature de la mythologie germanique comparable aux nymphes et naïades de la mythologie gréco-latine. 34 Beauté, Permis de mourir ou Belle de glace. Dans le premier roman, Lennart est à la fois le prince, la princesse et la méchante. En effet, ce dernier est celui qui lance la malédiction de cauchemar éternel contre le royaume de Modighjem, avant d’embrasser Liv et de défaire la malédiction ; il est aussi la victime que Liv viendra délivrer de la mort. Deux romans, Permis de mourir, dans lequel Clémentine, tombée dans le coma, évoque son passé et son absence de futur, et Belle de glace, qui revient sur le réveil de Rose, soixante-deux ans après avoir été endormie artificiellement, traitent d’une forme de sommeil lénifiant à laquelle les protagonistes ne veulent pas échapper par peur du réveil et ils prennent la fonction de la méchante, en étant responsable de leur endormissement. Enfin dans Beauté, le rôle de la méchante est occupé à la fois par Rumplestiltskin, Petra et Toby qui tour à tour cherchent à endormir Belle, dont le double maléfique sème le chaos. Si dans les quelques adaptations appartenant à l’entreprise Walt Disney Company, nous retrouvons la copie-conforme des personnages, quelques nouveautés les ajustent à ces adaptations du conte. Dans Il était une fois, la princesse s’affiche encore plus active que dans le conte de Disney car elle cherche à se sauver et libérer son royaume par tous les moyens. Dans Maîtresse de tous les maux, les pouvoirs détenus par la princesse lui permettent de rivaliser avec ses opposants. Pour ce qui est du prince, il n’occupe plus une place aussi principale dans les romans comme le faisait déjà la deuxième version disneyenne jusqu’à ne plus faire partie du récit Contes interdits. De plus, il ne sera présenté comme un prince qu’à partir de ses actions. Par exemple, Hugo Sertac, dans Carabosse, n’en a pas le titre mais sa vaillance et son cœur prouve sa fonction de héros, assimilée au prince dans le récit. Le personnage du prince parfait du conte est ainsi remis à jour. Certains auteurs s’amusent à opérer quelques changements d’ordre physique chez nos personnages. C’est notamment le cas de leur sexe dans Le Prince, où la princesse est un prince ; du côté des fées-marraines qui se transforment en fées-parrains, nous pouvons évoquer les romans Beauté, avec les ministres et Rumplestiltskin qui surveillent la princesse devenue reine, et Contes interdits, avec les médecins qui se chargent de modifier génétiquement Aurore. La chevelure blonde de notre princesse tend à se maintenir Le Val de la Morte, Beauté, Le Prince, Contes interdits et acquiert parfois une importance particulière comme dans Beauté, où la couleur des cheveux de la princesse permet aux héros de déterminer s’ils ont affaire à la moitié bienveillante ou malveillante 35 de Belle. Dans Le Prince, la modification de l’apparence de notre prince qui revêt des cheveux noirs et un visage barré de cicatrices, s’oppose à la figure-type de la belle princesse. Pour les bonnes fées82, les variations pullulent au sein des romans à propos de leur nombre, entre trois et huit individus, de leur nom, de leurs traits ou de leur nature humaine ou féérique. Aux célèbres fées Flora, Pâquerette et Pimprenelle Il était un rêve, Maîtresse de tous les maux, se mêlent les Saphir, Or et Rubis dans Le Prince ; Ombreuse, Prudence, Tempête ou Chanceuse dans Bois-sans-songe ou Lilas, Astartée, Viviane, Estérelle, Perce-Neige dans Carabosse. Ces noms moins communs font systématiquement partie d’un ensemble dans chaque roman en faisant référence à un trait de caractère, une pierre précieuse ou à une fleur. Dans les romans non fantastiques, ce sont des individus humains, sans pouvoir et proches de la princesse qui ont un rôle de protecteur envers la victime, qu’elle soit enfant ou adulte. Amies Clara et ses amies dans Au Bois dormant, gouvernantes Asa dans Belle de glace ou soignantes, telle Angie, qui s’occupe de Clémentine à l’hôpital Permis de mourir, ces fées intègrent parfaitement le cadre du récit. par exemple, dans Contes interdits, ce sont les chercheurs et médecins qui se sont occupés d’Aurore, embryon victime d’un lourd handicap. L’UNIVERS FICTIONNEL Le sommeil et la mort Le sommeil est généralement assimilé à une mort atténuée83, c’est d’ailleurs le moyen que les fées ont trouvé pour éviter le pire à la princesse que ce soit chez Perrault ou chez Disney. Ainsi, la mort puis le sommeil font partie intégrante de la malédiction et c’est un élément repris par la totalité des romans adaptés, même s’il n’est pas toujours question de maléfice Permis de mourir, p. 66-67. Cependant, ce sommeil semble être le moyen pour les auteurs d’aborder dans les romans la tentative de suicide et la mort ou même de l’addiction et ses côtés réconfortants. 82 Nous avons déterminé nos bonnes fées selon leur fonction dans le récit, à savoir, élever, s’occuper de la princesse et aider le héros à la réveiller ou la sauver. Dans Au Bois dormant, Ariane parle de Clara, Beth, Reine et Marga en ces mots Quatre fées veillant sur mon sommeil. S’érigeant en rempart. » livre III, chap. 8. 83 Par exemple, dans Belle de glace, Xavier, en évoquant les sommeils artificiels de Rose, lui dit C’est comme si tu mourrais à chaque fois » chap. 17. 36 Dans quatre de nos romans, les auteurs rapprochent l’endormissement de la tentative du suicide. Par exemple, dans Permis de mourir, Clémentine avoue que la mort serait la solution à sa malédiction, le coma, et qu’elle ne voit pas de raisons de continuer à vivre, par peur du réveil p. 57. Cette peur, se retrouve également dans Belle de glace où, lorsque Rose s’est enfermée dans le caisson de stase 84 pour s’endormir artificiellement, Brendan considère son geste comme une tentative de suicide. De même, Aurore, dans Il était un rêve, explique qu’elle était tout à fait consciente de son geste lorsqu’elle a suivi la lumière vers le rouet ; elle voulait en finir pour échapper à un mariage forcé p. 310. Enfin, dans Le Val de la Morte, la tentative de suicide de Camilla Sabor et sa résurrection non voulue entraineront l’émergence de la Méchante reine. D’autre part, le sommeil est parfois également synonyme de mort et n’est plus un simple euphémisme. Dans Le Val de la Morte, les princesses sont bel et bien mortes et sont ressuscitées par les princes ou Éveilleurs ». D’ailleurs, la mort de Jubella en est l’exemple le plus parlant dans le roman touchée par balle, elle décède dans les bras d’Even avant de se réveiller à l’hôpital après que ce dernier l’a embrassée tandis que dans Bois-sans-Songe, Lennart perd la vie et Liv le réveillera de la mort. Le sommeil a aussi une dimension ambivalente, à la fois positive et négative. Dans Belle de glace, Rose qualifie ce caisson de stase comme un espace où elle se sent à l’abri, qui lui permet d’oublier la douleur et la culpabilité. Elle a d’ailleurs des difficultés à s’en séparer et, un peu comme une drogue, semble en dépendre à force d’y avoir été enfermée par ses parents. Néanmoins, cet espace protecteur peut aussi devenir une véritable prison dans Prince au Bois dormant, les personnages maudits sont prisonniers de leur corps pendant la journée et sont réveillés sous la forme de fantôme durant la nuit après laquelle ils retournent auprès de leur corps. 84 La stase est le terme employé dans le roman pour désigner le sommeil artificiel dans lequel est plongé Rose. 37 Le temps qui s’écoule Nous retrouvons à plusieurs reprises des décomptes dans les adaptations, qui rappellent la centaine d’années qui devait s’écouler avant le réveil de la Belle chez Perrault et qui a disparu chez Disney. En général, nous retrouvons une énumération d’heures et de minutes après le début de la malédiction que ce soit pour marquer sa fin Il était un rêve, son commencement Au Bois dormant, livre IV ou sa longueur Permis de mourir. Ce temps est également figé par le sommeil, à l’instar des royaumes endormis que nous retrouvons dans les contes de Perrault et de Disney. Cet arrêt dans le temps est largement considéré à travers le dessin Contes interdits, la peinture Belle de glace ou la photographie Au Bois dormant afin de conserver des souvenirs du passé tel quel et d’appréhender le monde dans lequel vivent ces héroïnes. Dans Belle de glace, Rose a dessiné Xavier bébé, enfant, adolescent et adulte, ce qui permet au lecteur d’assimiler le passage du temps selon son point de vue. Cet écoulement du temps se perçoit aussi dans l’univers qui se modifie en une centaine d’années. C’est particulièrement le cas dans Carabosse où avec le personnage du nain Trublion, nous parcourons une ville, entre ses souvenirs d’il y a nonante-neuf ans et ce qu’il découvre à travers l’architecture des rues et des bâtiments, le style vestimentaire ou encore la façon de parler qui ont largement évolué secondeépoque, chap. 885. Comme chez Perrault, Belle de glace met en évidence le déphasage entre le profil de la princesse et son environnement là où Perrault critique la tenue de sa Belle ; dans Belle de glace, Rose est présentée comme une jeune vieillarde par sa faiblesse lors de son réveil mais aussi par son dépaysement ; Brendan lui indiquera notamment qu’elle parle comme sa grand-mère » chap. 7. Il est ainsi question de réadaptation à la vie, à l’amour et à l’amitié pour Rose. Cependant, a contrario des autres romans, dans Au Bois dormant, le Rouet s’amuse à figer le temps en taxidermisant le corps de ses victimes pour les transformer en mannequin d’exposition et s’attribue le pouvoir d’arrêter le temps. Enfin, une frontière très fine sépare le passé et le présent. Notons deux exemples flagrants le premier vient des Contes interdits, où Aurore est aux prises avec une voix dans sa tête qui a ses propres souvenirs et qui lui fait revivre les derniers moments de sa 85 Entre autres, les ruelles sont pavées, les prix ont augmenté et les perruques ne sont plus à la mode Carabosse, seconde époque, chap. 8. 38 vie. Il lui arrive à de nombreuses reprises de vivre simultanément une scène au présent et au passé. Dans Belle de glace, c’est la présence continue de retours en arrière ainsi que la résonnance entre ce qui l’entoure et son passé qui permettent d’appréhender les difficultés de sa réadaptation86. Cependant, la découverte de l’identité de Xavier, le grand-père de Brendan, permet à Rose d’assimiler le temps qui lui a été arraché. Le baiser et l’amour Le baiser et l’amour sont deux éléments interdépendants. Dans les deux contes de Disney, mais surtout dans les adaptations, l’amour est un élément qui précède en général le baiser. En effet, il faut considérer l’amour comme la solution pour briser le sort Beauté, chap. 6 dont le baiser n’est qu’une extension. Par exemple, dans Bois-sans-Songe, ce sont l’émergence des sentiments et les changements que ces derniers opèrent chez Lennart, le lanceur du maléfice, qui sont mis en avant. D’ailleurs, certains romans commencent à considérer la question de l’amour et de ce qu’il représente en englobant d’autres types d’amour, à l’instar de Maléfique et son amour maternel dans la dernière version du conte. Notons en priorité Belle de glace qui évoque cette question, avant même que Maléfique ne soit publié. Elle a grandi avec Xavier, qu’elle a considéré comme son petit frère puis comme son amoureux et son amant avant qu’il ne devienne son tuteur. Selon elle, l’amour est une émotion qui peut se transformer avec le temps mais qui trouve toujours son origine au sein de la famille que les personnes se créent. Toutefois, cet amour peut également être à l’origine du mal. Dans Carabosse, l’amour à sens unique de Cara pour Florestan, le futur mari de sa sœur, déclenche sa haine et provoque la malédiction destinée à Aurore, la fille de celui-ci. Concernant le baiser, moyen par excellence de briser la malédiction Maitresse de tous les maux, Le Prince, Carabosse, Le Val de la Morte, il est parfois détourné par certaines adaptations. Ainsi, à la place du réveil, une situation inattendue se produit comme dans Il était un rêve où le prince s’endort lorsqu’il embrasse la princesse. C’est le cas également dans Belle de glace, où le dernier baiser que donne Xavier à Rose lors de leur rupture la conduit à s’endormir. Dans Permis de mourir, c’est aussi à la suite du baiser de Paul que Clémentine chute et tombe dans le coma. De plus, ce baiser peut 86 Elle se voit offrir le chien de ses rêves lorsqu’elle était encore adolescente avant son réveil et sa chambre est la copie conforme de celle de son enfance. 39 notamment prendre la forme d’un simple bouche-à-bouche Belle de glace, chap. 7 et être donné non par le prince à la princesse, mais par cette dernière. Dans Au Bois dormant, Ariane embrasse Jude, l’inspecteur, évanoui à cause de l’étranglement du Rouet, le tueur en série, et le réveille ; dans Bois-sans-Songe, c’est au tour de Liv de sauver Lennart de la mort en l’embrassant. En outre, ce baiser est considéré comme un acte de magie. Dans Le Val de la Morte, le baiser est le symbole du pouvoir de résurrection des Éveilleurs ou des princes charmants. Dans Le Prince, le baiser d’amour sincère est également défini comme de la magie chaotique impossible à maîtriser. Toutefois, ce pouvoir est un peu ironisé et moqué dans Beauté, lorsque le lecteur et les personnages ne savent pas si c’est le baiser du prince ou le soin apporté à la piqure de l’endormie qui la réveille vraiment. Le b